پارکت یک کلمه فرانسوی است. این کلمه در زبان فرانسه Parquet نوشته می‌شود و در اصل کف‌پوشی است که از قطعات کوچک چوبی که به صورت موزائیکی کنار هم چیده می‌شوند، شکل می‌گیرد. این کف‌پوش اولین بار در قرن هفدهم میلادی معرفی شد و در بناهای مجلل اروپایی جایگزین کف‌پوش مرمری شد.

در اکثر موارد پارکت از چوب درختان بلوط، گردو، افرا و ماهون تولید می‌شود. در سال‌های دور قطعات پارکت به وسیله قیر گرم بر سطح چسبانده می‌شد، اما امروزه با پیشرفت فناوری برای چسباندن پارکت از چسب سرد مخصوص این کار استفاده می‌شود.

این نوع کف‌پوش اگر به درستی حفظ و نگهداری شود، عمر بسیار طولانی خواهد داشت. در صورتی که پس از گذشت چندین سال بعضی از قطعات کف‌پوش از سطح زمین جدا شد می‌توان با استفاده ازچسب مخصوص دوباره آن را چسباند. سطح نهایی پارکت با اندودی از جنس لاک پوشیده می‌شود تا آن را در برابر نفوذ آب و موریانه محافظت کند.

پارکت علاوه بر زیبایی خاصی که با نقوش چوبی‌اش به محیط می‌دهد، موجب عایق شدن کف خانه نیز می‌شود.

این کف‌پوش در محیط‌های مختلف مانند منازل مسکونی، سالن‌های ورزشی و ساختمان‌های اداری مورد استفاده قرار می‌گیرد.

در سال‌های اخیر کف‌پوش‌های طرح چوب لمینت در بازار دکوراسیون رواج پیدا کرده است و در بسیاری از موارد این کف‌پوش‌ها به عنوان پارکت معرفی می‌شوند، اما این موضوع صحیح نیست و کف‌پوش‌های لمینت تفاوت‌های بسیاری با پارکت دارند.

مهمترین تفاوت پارکت و لمینت در جنس آن‌ها است. پارکت صد در صد از چوب خالص و طبیعی ساخته می‌شود اما لمینت در واقع از HDF ساخته می‌شود، به همین علت پارکت از لمینت قیمت بالاتری دارد.

متن لینک

قالی ایرانی یا فرش ایرانی از روزگار بسیار قدیم معروف و مورد استفاده بوده است. گزنفون تاریخ‌نگار یونانی در کتاب سیرت کوروش، در بین سال‌های ۴۳۰ تا ۳۴۵ پیش از میلاد می‌نویسد: «ایرانیان برای این‌که بسترشان نرم باشد قالیچه زیر بستر خود می‌گسترند.» در زبان پهلوی به هر چیز گستردنی (فرش) ویسترگ می‌گفتند(ویستردن=گستردن). سالنامه‌ی چینی سوئی‌سو در دوره‌ی ساسانیان از فرش پشمی ایران به عنوان کالای وارداتی به چین نام می‌برد. فرش معروف بهارستان در کاخ تیسفون نیز به خاطر شکوهش بازتاب گسترده‌ای در ادبیات اسلامی داشته ‌است. قدیمی‌ترین نمونه‌ی قالی جهان که تاکنون یافته شده، قالیچه‌ای آریایی با نقوش اصیل هخامنشی است که در گور یخ‌زده‎ی یکی از فرمانروایان سکایی در دره‌ی پازیریک در ۸۰ کیلومتری مغولستان بیرونی پیدا شده و قالی پازیریک نامیده می‌شود. پژوهشگران این قالی را از دست‌بافت‌های پارت‌ها یا مادها و مربوط به دوره هخامنشی می‌دانند.

آغاز بافت فرش کلاسیک ایرانی به دوران صفویه باز می گردد و در شهرهایی نظیر تبریز، اصفهان، کاشان، مشهد، کرمان، جوشقان، یزد، استرآباد، هرات، شیروان و قره باغ توسعه پیدا کرد و در همین زمان استفاده از طرح‌های ترنج در وسط قالی و لچک‌ها رایج شد. همچنین صادرات فرش ایرانی در زمان فتحعلی شاه و بعد از آن به دست ناصرالدین شاه وسعت گرفت و ایران را تبدیل به بزرگ‌ترین صادر کننده‌ی فرش دستباف کرد.

فرش بختیاری؛ گونه‌ای قالی ایرانی است که در خطه چهارمحال و بختیاری یافت و تولید می‌شده ‌است. در همه‌ی شهر و روستاهای این استان فرش بافی رایج است این کار از دیر باز به صورت سنتی انجام می‌شده و بیشتر توسط زنان و دختران در خانه انجام می‌شود. فرش بختیاری از قدیم به خاطر نقش، رنگ و همچنین دوام بالا از محبوبیت خاصی برخوردار بوده است.

استان چهارمحال و بختیاری به علت شرایط جغرافیایی خاص خود و قرار گرفتن در منطقه‌ای کوهستانی و سردسیر، همواره از شرایط مساعدی برای تولید فرش دستباف برخوردار بوده است و در این استان تولید فرش نسبت به سایر صنایع دستی از اهمیت بیشتری برخوردار است.

فرش فارس؛ هنر و صنعت بافندگي فارس در وهله نخست هنري عشايري و در وهله دوم هنري روستايي است که وابستگي به عشاير دارد. عشاير فارس به ويژه قشقائي‌ها و ايل خمسه بيش از ديگر عشاير به اين هنر اشتغال دارند و روستائيان که در مسير اين ايل ها زندگي مي‌کنند نيز به کار توليد فرش فارس و ساير دستبافت‌ها مبادرت مي‌کنند. طرح‌هاي آن‌ها داراي رنگ آميزي و طراوت خاصي است. البته در سالهاي اخير بافندگان عشايري به بافتن فرش براي فروش و به سليقه مصرف‌کنندگان روي آورده‌اند. ليکن غالباً همان ذهني بافي و رنگ‌هاي مرسوم پيشينيان خود را ادامه مي‌دهند.

فرش‌هاي قشقايي معمولاً به طريق «ذهني بافي» بافته مي‌شود. اين نقشه‌هاي ذهني نوعي بازآفريني سنتي است که از نسل‌هاي پيشين به امروزيان رسيده است. بافندگان ايلي همان نقوش را تکرار مي‌کنند بدون آن که از نقشه استفاده کنند. از اين رو معمولاً هيچ دو فرشي کاملاً و عيناً شبيه يکديگر نيست.

فرش هریس؛ گونه‌ای قالی ایرانی و از صنایع دستی آذربایجان است که امروزه و در گذشته تولید می‌شده است. فرش هریس اثر خطوط شکسته و رنگ و طرح فرش هریس، حکایتی است از ورای درخشش صدها نقش و نگار چشم نواز، که بی تابانه حکایت عشق را در محراب هنر نجوا می‌کند، و هریس آذربایجان، این گهواره قالی بافی، که در هر گوشه‌ایی از آن، دل عاشق طراحی و یا سر انگشتان بافنده‌ایی سبب آفرینش هنر زرین می‌شود که چشم و دل هر بیننده‌ایی را ارضا وعاشق خود می‌کند. رنگ قالی‌های هریس به دلیل شرایط جغرافیایی و اجتماعی تیره بوده است، و در بافت آن بیشتر از رنگ‌هایی مانند سرمه‌ای تیره، قرمز روناسی، لاکی، قهوه‌ای سیر، سبز تیره و مسی استفاده می‌شده است. نقشه فرش هریس از خطوط هندسی و خطوط افقی و عمودی شکسته بهره می‌برد که عده‌ای بر این باورند این طرح از مناطق کوهستانی در هریس الهام گرفته است.

شرکت فرش ایران، طرح‌های فرش ایران را به ۱۹ گروه اصلی بخش کرده‌است:

گروه ۱- طرح‌های آثارباستانی و ابنیه اسلامی

این گروه شامل تمام طرح‌هایی است که از نقوش و اشکال تزیینی بناها، عمارات و کاشیکاری‌های آن‌ها گرفته شده. طراحان فرش در برخی از طرح‌های اصلی نقوش این بناها بنابر سلیقه خود تغییراتی را انجام داده اما ساختار و تشابه اصلی طرح فرش با طرح اصلی بنا کاملاً حفظ گردیده‌است. معروف‌ترین طرح‌های این گروه عبارتند از: گنبد مسجد شیخ لطف‌الله اصفهان، مسجد امام اصفهان، تخت جمشید شیراز، طاق بستان، مسجد جامع اصفهان و... .

گروه ۲- طرح‌های شاه‌عباسی

اساس تمامی طرح‌های شاه عباسی بر مبنای کاربرد گل معروف شاه عباسی در این طرح است. گل‌های شاه عباسی به همراه بندهای ختایی و گاه تلفیقی با اسلیمی‌ها، انواع مختلفی از نقوش فرش را ایجاد می‌کنند. انواع طرح‌های این گروه عبارتند از: شاه عباسی لچک ترنج، شاه عباسی افشان، شاه عباسی درختی، شاه عباسی شیخ صفی، شاه عباسی جانوری، شاه عباسی هفت رنگ و… .

گروه ۳- طرح‌های اسلیمی

فرم اصلی این طرح‌ها بر پایه گردش منظم و نقوش اسلیمی است. طرح‌های اسلیمی دارای انواع و اشکال مختلفی است که خود مورد طبقه یندی قرار می‌گیرد. از معروف‌ترین آن می‌توان به اسلیمی دهان اژدها اشاره کرد. انواع دیگر عبارتند از:اسلیمی بندی، اسلیمی افشان، اسلیمی کهکشانی، اسلیمی لچک و ترنج و… اسلیمی انواع بسیار زیاد دارد و معمولاً در بیشتر قالبها این طرح تکرار می‌گردد، اما در بعضی فرشها این طرح مسلط است. معروفترین اسلیمی‌ها، اسلیمی دهن اژدر است.

گروه ۴- طرح‌های اقتباسی

اغلب طرح‌های این گروه شباهت زیادی به طرح‌های فرش مناطق مرزی ایران و کشورهای همسایه دارد، ایرانیان با استفاده از هوش و ذکاوت خود تغییراتی در آن به وجود آورده‌اند. به همین دلیل به طرح‌های اقتباسی معروف‌اند. مانند طرح‌های معروف به قفقازی، طرح‌های اقتباسی گوبلنی.

گروه ۵- طرح‌های افشان

اشکال و اجزا تشکیل دهنده بیشتر طرح‌ها به صورت پیوسته و بدون انقطاع ترسیم می‌شود در حالی که در طرح افشان اجزاء تشکیل دهنده طرح به صورت پراکنده و جدا از هم ولی با فاصله منظم از یکدیگر طراحی می‌گردند. در این طرح همهٔ بند و گل و برگ‌ها در متن فرش به صورت افشان و پراکنده بوده و هیچ‌کدام از گل و برگ‌ها دارای قرینه نمی‌باشند. معروف‌ترین این طرح‌ها عبارتند از: افشان دست گل، افشان شاخه پیچ، افشان اسلیمی، افشان شاه عباسی و گل‌فرنگ.

گروه ۶- طرح‌های واگیره‌ای (بندی)

هنگامی که جزء کوچکی از طرح در متن فرش در جهات طولی و عرضی تکرار شده و به وسیلهٔ گیره به یکدیگر متصل شوند، به طرح بندی نامیده می‌گردد. معروف‌ترین طرح‌ها عبارتند از:: بندی اسلیمی، بندی خشتی، بندی ترنج دار، بندی شیر و شکری، بندی شاخه گوزنی، بندی دسته گلی، بندی میناخانی یا ورامین.

گروه ۷- طرح‌های بته‌ای (بته جقه)

از طرح‌های معروف و موفق در طرح قالی، که علاوه بر ایران در هندوستان نیز رواج دارد. اندازهٔ بته‌ها متفاوت است. گاه آنچنان بزرگ است که چند بته برای کل فرش کافی است ولی در بیشتر موارد بته‌ها با اندازه‌های کوچک در ردیف‌های موازی در متن فرش یا در حاشیهٔ قالی دیده می‌شوند. گاهی به سبک شکسته و گاهی به سبک منحنی ترسیم می‌گردند. این طرح‌ها رد فرش همدان، سنندج، کاشان ،سرآبند و قم دیده می‌شوند. معروف‌ترین طرح‌های بته‌ای عبارتند از: بته جقه یا مادر بچه، بته ترمه، بته سرآبندی، بته افشار، بته قلمکار اصفهان، بته کردستانی یا هشت پر، بته خراسان و بته میری.

گروه ۸ - طرح درختی

اشکال درختان و شاخ و برگ و بوته‌ها، عناصر اصلی این طرح هستند. گاه در میان شاخ و برگ درختان، حضور پرندگان، و در پایین طرح حیوانات وحشی در حال چرا و استراحت دیده می‌شود. به این‌گونه طرح‌ها، طرح درختی حیوان دار گویند. اگر در طرح، شکارچیان در حال صید باشند به طرح درختی شکارگاه مرسوم می‌گردد. اگر میانهٔ فرش دارای برکهٔ آب با رنگ فیروزه‌ای باشد، طرح را درختی سبزی کاری یا آب‌نما گوییم. این طرح در بین بافندگان کاشان، اصفهان، تبریز، قم و تهران طرفدار داشته. حال آنکه تصویر درخت را بسیاری از کشورهای اروپایی به فال نیک می‌گیرند و آن را نشانهٔ تداوم عمر و خوشبختی و سعادت می‌دانند. به صورت درختی ترنج‌دار نیز وجود دارد.

گروه ۹- طرح‌های ترکمن

طرح‌های ترکمن درگروه نقوش هندسی قرار دارند و به صورت ذهنی بافته می‌شوند. معروفترین طرح‌های ترکمن در ایران عبارتند از غزال گز، قاشقی، آخال، چهار فصلو یموت.

گروه ۱۰- طرح‌های شکارگاهی

بنیاد اصلی این طرح‌ها نمایش صحنه‌های شکار و شکارگاه است. به نحوی که در قسمت‌های مختلف طرح یک سوار کار با وسیله‌ای همانند تیر و کمان یا نیزه مشغول شکار آهو یا سایر جانوران است.

گروه ۱۱- طرح‌های گل فرنگ

کلیه طرح‌های این گروه بر مبنای گل‌های رنگارنگ چند پر، گلدان‌های فرنگی و گل‌های طبیعی به ویژه گل رز با رنگ‌های بسیار روشن نظیر زرد، آبی و سرخ می‌باشد. انواع طرح‌های گل فرنگ عبارتند از: گل فرنگ بیجار، گل فرنگ دسته گلی، گل فرنگ دسته گلی، گل فرنگ گل و بلبل، لچک و ترنج گل فرنگ، افشان گل فرنگ گل‌فرنگ مستوفی و… .

گروه ۱۲ - طرح‌های قابی (خشتی)

متن فرش با اشکال هندسی، مربع و لوزی، شبکه بندی می‌شودو؛ و در داخل هر یک از این خانه‌ها نقش مایه‌هایی از قبیل گلدان گل، بته، شاخهٔ گل، درختانی مانند سرو و بید، پرندگان و … به‌طور مجرد ترسیم می‌گردند. هر خانه از لحاظ شکل و محتوا از خانهٔ مجاور متمایز است، این طرح‌ها را قاب قابی یا قاب خشتی می‌نامند. در این طرح متن قالی دارای چند ضلعی‌های منظم و غیر منظم می‌باشند. از معروف‌ترین طرح‌های آن می‌توان به قاب قرآنی، قاب بختیاری، قاب تصویری، قاب اسلیمی و … اشاره کرد.

گروه ۱۳- طرح‌های گلدا نی

طرحی زیبا و دلپسند، شکل گلدانی مزین به شاخه‌های گل، عنصر اصلی و غالب طرح است. اندازه‌های گاهی بزرگ و واحد گاهی کوچک با ردیف‌هایی موازی تمامی فرش را پوشش می‌دهد. گروه‌های فرعی عبارتند از: گلدانی محرابی، گلدانی ظل السلطان (گل و بلبل)، گلدان حاج خانومی، گلدانی ستونی و گلدان تکراری. این طرح در بین بافندگان شهرهای قم، تبریز، کاشان، آباده و کردستان مورد توجه است.

گروه ۱۴- طرح ماهی درهم

طرحی اصیل؛ زیبا و کنایه دار. درون مایه تشکیل دهندهٔ آن نقش ماهی را به یاد می‌آورد. طرحی سرچشمه گرفته از شرق ایران که به مرور گسترش یافته و در خراسان، کردستان و اراک مورد توجه است. گروه‌های فرعی عبارتند از: ماهی هراتی، ماهی فراهان، ماهی زنبوری، ماهی کردستان و زیره ماهی.

گروه ۱۵- طرح‌های محرابی

طرح اصلی در این گروه بر مبنای محراب است. مکانی که در مساجد، مکان نمازگزاردن امام جماعت است. در این طرح‌ها معمولاً محراب را با تزییناتی از قبیل قندیل، گلدان و حتی درختچه‌های کوچک می‌پوشانند و گاه دو طرف محراب را با ستون‌های بزرگی که سقف محراب بر روی آن قرار دارد نشان می‌دهند. انواع طرح‌های این گروه عبارتند از: محرابی قندیلی، محرابی گلدانی و محرابی درختی.

گروه ۱۶- طرح‌های محرمات

در این طرح تمامی متن فرش از جهت طولی به ردیف‌های موازی تقسیم گشته و داخل این ردیف‌ها با نگاره‌هایی همچون بته جقه، انواع اسلیمی یا ختایی و گل و برگ‌های دیگر تقسیم می‌گردد. در واقع متن فرش به صورت راه راه می‌باشد .محرمات بته جقه‌ای معروف‌ترین طرح این گروه است.

گروه۱۷- طرح‌های هندسی

کلیه نقوش از اشکال هندسی است و با استفاده از خط‌های زاویه دار ساخته می‌شوند. مانند: هندسی کف ساده، هندسی جوشقان، هندسی خاتم شیراز، هندسی لچک و ترنج و هندسی قابی.

گروه ۱۸ - طرح‌های ایلی و عشایری

این طرح‌ها عموماً توسط عشایر ایران بافته می‌شوند و اغلب نگاره‌ها و تزیینات طرح برگرفته از ذهن قالیبافان است. قرینگی در طرح معنایی ندارد. سادگی و عدم قرینه کاری نقوش از عوامل اصلی زیبایی طرح‌های این گروه است.

گروه ۱۹ – طرح‌های تلفیقی

این طرح‌ها به مرور زمان وبا ادغام شدن طرح‌های مختلف به وجود آمده. برخی از طرح‌های تلفیقی به جهت تلفیق زیبا و صحیح نقوش مختلف از جذابیت بالایی برخوردارند. برخی دیگر ناشی از تلفیق نابهنجار چند طرح می‌باشند. گونه‌های مختلفی از طرح‌های تلفیقی را می‌توان نام برد مانند لچک و ترنج تلفیقی، تلفیقی دسته گلی، تلفیقی گل فرنگ، تلفیقی هندسی و… .

متن لینک

کاغذ دیواریامروزه در طراحی دکوراسیون داخلی به یکی از بهترین انتخاب ها برای پوشش دیوارها تبدیل شده است.نصب سریع و آسان، قابلیت شستشو،دوام بالا و از همه مهم تر زیبایی بصری که تنوع طرح و رنگ کاغذ دیواری ها می‌تواند در فضای زندگی ما ایجاد کند، همه از دلایلی هستند که استفاده از کاغذ دیواری را پر کاربرد کرده است.گوناگونی مدل های کاغذ دیواری این امکان را فراهم می‌کند تا بتوان آن را با پوشش های چوبی و حتی آجری ترکیب کرد و طراحی چشم گیری در فضا به وجود آورد. کمتر دیوارپوشی، این امکان را به شما می‌دهد که به سادگی و تنها با تغییر طرح و رنگ انتخابی بتوانید فضای زندگی را گرم و جذاب تر جلوه یا اتاق کوچک و تاریک را، بزرگ تر و روشن تر به نمایش بگذارید.

متن لینک

تحقیقاتی که اولین بار منجر به تولید چمن مصنوعی با اهداف ورزشی شد به سال ۱۹۶۰ در مرکز تحقیقاتی فلوریدا، کارولینای شمالی و آلاباما در آمریکا بازمی‌گردد. اولین زمین چمن مصنوعی آزمایشی در سال ۱۹۶۴ در مدرسه‌ای در ردآیلند مورد بهره‌برداری قرار گرفت، پس از المپیک مونترال موضوع استفاده از چمن مصنوعی به صورت گسترده‌ای مورد استقبال جوامع ورزشی و تولیدکنندگان تجهیزات ورزشی قرارگرفت و بدین ترتیب ایالات متحده آمریکا و بعد از آن کشورهای اروپایی پیشگام در پیدایش و رشد فن آوری چمن مصنوعی در جهان شدند. در این رابطه اولین چمن مصنوعی اروپا در سال ۱۹۸۲ تولید و در هلند نصب شد و اکنون بسیاری از ورزشگاه‌های دنیا شاهد انجام بازی‌های متنوع بر روی چمن مصنوعی هستند که تنها در قاره اروپا تا سال ۱۹۹۹ بیش از ۸۵ میلیون متر مربع از فضاهای ورزشی این قاره اعم از فوتبال، هاکی، تنیس، گلف و… زیر پوشش چمن مصنوعی… قرارگرفته‌اند.

متن لینک

کف‌پوش لمینت که در بازار به پارکت لمینت معروف است به نوعی از کف‌پوش‌ها گفته می‌شود که از چند لایه چوب فشرده ساخته شده و بر خلاف پارکت مستقیما از چوب درختان تهیه نمی‌شود. هرچند که سطح خارجی آن طرح و نقش چوب را دارد. لمینت یکی از محبوب‌ترین انواع کف‌پوش است و مزایایی نسبت به پارکت چوبی دارد که آن را تبدیل به یکی از بهترین انتخاب‌ها برای پوشش کف ساختمان کرده است. از جمله‌ این مزایا می‌توان به نصب آسان، قیمت پایین‌تر و مقاومت بیشتر در برابر آب اشاره کرد.

روشی که برای نصب لمینیت‌ها بکار می‌رود، متفاوت با نصب پارکت است. پارکت‌ها می‌بایست روی کف چسبانده شوند، در حالیکه لمینیت‌ها نیازی به چسبانده شدن ندارند. هنگام نصب، شیارهایی که دور تا دور لمینیت وجود دارد در یکدیگر قفل می‌شوند و به علت عدم استفاده از چسب؛ کف اتاق آسیب نمی‌بیند. حتی جا به جایی لمینیت‌ها نیز به سادگی امکان‌پذیر است. بنابراین لمینیت به پوشش بسیار مناسبی برای منازل مسکونی، اداری و تجاری تبدیل شده است که علاوه بر دوام، زیبایی، سرعت نصب و اجرا، قابلیت آن را دارد که پس از مدتی بدون آنکه کوچک‌ترین آسیبی به سطح زیرین خود وارد کند، جمع‌آوری شود و در فضای دیگری مورد استفاده قرار گیرد. فوم زیر لمینیت‌ها نیز به عنوان عایق صدا، حرارت و برودت عمل می‌کند و کاربرد آن نسبت به دیگر مصالح ساختمانی مانند سنگ و سرامیک، بسیار مقرون به صرفه‌تر است.

متن لینک

موکت کلمه‌ای فرانسوی است. این کلمه که در زبان فرانسه Moquette نوشته می‌شود و در اصل نوعی فرش کرک‌دار و پشمی یا از الیافی پشم گونه بوده است. امروزه موکت از مواد اکریلیک و پلی‌پروپیلن و پلی‌استر یا ترکیبی از آنها ساخته می‌شود و معمولاً به عنوان پوشش کف اتاق و راه‌رو در ساختمان، اتومبیل، هواپیما، قطار و سایر وسائل نقلیه مورد استفاده قرار می‌گیرد. در بسیاری از موارد دیگر نظیر صحنه تئاتر نیز از موکت استفاده می‌شود.

موکت از جمله پوشش های کف پر کاربرد در طراحی دکوراسیون داخلی است که از دیرباز به سبب آسایش و راحتی که در فضای زندگی ایجاد می‌کند، مورد توجه مصرف‌کنندگان بوده است. بسیاری از طراحان و معماران بزرگ، موکت را به سبب گوناگونی در طرح، رنگ و مدل به عنوان اولین گزینه‌ی کف‌پوش فضاهای مسکونی، اداری و هتلی به کار می‌برند.

تنوع طراحی در موکت ها این امکان را می‌دهد تا به سادگی با هر نوع مبلمان و دکوری هماهنگ باشد و هارمونی ایجاد شده فضای زندگی را دلنشین‌تر می‌کند. ایجاد سطح نرم وایمن برای اتاق کودکان، طراحی فضای لوکس و زیبا برای هتل ها، خلق دکوراسیون هماهنگ با محیط اداری و داشتن پوششی با دوام و اکوستیک در مکان های پرتردد و آمفی تئاترها، موکت را به انتخابی ایده آل در صنعت ساختمان و دکوراسیون داخلی تبدیل کرده است.

الیاف مورد استفاده در انواع موکت با توجه به کاربرد آن‌ها (اداری، مسکونی، هتلی و …) انتخاب می‌شود. بعضی از آن‌ها برای مکان‌های کم‌تردد و برخی مناسب برای مکان‌های پرتردد هستند. بعضی از آن‌ها بسیار راحت تمیز می‌شوند و بعضی قابل شستشو نیستند. برخی از انواع موکت با قابلیت عدم جذب کثیفی، قابلیت بالای انعطاف‌پذیری و... تولید شده‌اند و بعضی شاید هیچ‌کدام از این قابلیت‌ها را نداشته باشند. لازم است بدانید 80% قیمت موکت به الیاف به کار رفته در آن برمی‌گردد.

در ادامه هر یک از انواع مواد اولیه تولید موکت به اختصار معرفی می‌گردد؛

پلی‌آمید

این جنس از الیاف بهترین گزینه در بین نخ‌های مورد استفاده برای تولید موکت می‌باشد. حالت ارتجاعی بسیار عالی، مقاومت پیچ خوردگی‌های الیاف در برابر بازشدن، قابلیت تمیزشوندگی عالی، مقاومت زیاد در برابر کثیف شدن، قابلیت پنهان‌سازی کثیفی و چرک، مقاومت در برابر سایش و حداقل پرزدهی از ویژگی‌های بارز الیاف پلی‌آمید است.

تمام این خصوصیات عالی باعث می‌شوند که موکت‌های تولید شده با نخ پلی‌آمید برای استفاده در خانه و مکان‌های تجاری-اداری، بهترین گزینه باشند. موکت‌ مورد استفاده درمجموعه‌های اداری معمولاً دارای الیاف پلی‌آمید می‌باشد. تنها نکته منفی این نوع الیاف تولید الکتریسیته ساکن است که آن نیز با استفاده از مواد شیمیایی و فرآیند مخصوص، به حداقل ممکن کاهش پیدا می‌کند.

پلی‌استر

تا زمانی که آن را با پلی‌آمید مقایسه نکنیم، انعطاف‌پذیری و مقاومت خوبی در برابر لکه دارد. پلی‌استر به ما امکان انتخاب رنگ‌ها و طرح‌های متنوعی را می‌دهد. این نوع الیاف ضد حساسیت است، در برابر رطوبت، بید و کپک زدن مقاوم است و ارزان‌تر از پشم و پلی‌آمید می‌باشد. تا زمانی که از لکه‌های روغنی محافظت شود، قابلیت تمیزکردن و نظافت خوبی دارد و برای این کار کافی است از شامپو و دیگر تمیزکننده‌های موکت استفاده شود.

پلی‌پروپیلن

این الیاف در مقابل لک و کثیفی مقاوم هستند و قیمت موکت بافته شده از این الیاف ارزان‌تر از انواع دیگر الیاف می‌باشد. الیاف پلی‌پروپیلن به صورت Solution Dyed رنگرزی می‌شوند. با این حال، این الیاف حالت ارتجاعی ضعیفی دارند. مدل‌های موکت ارزان قیمت از این الیاف تولیدشده‌اند. این نوع الیاف دارای قابلیت‌ مقاومت در برابر آب و رطوبت، مقاومت در برابر لکه، مقاومت فشار زیاد و الکتریسیته ساکن می‌باشد. پلی‌پروپیلن برخلاف دیگر الیاف، آب را به خود جذب نمی‌کند.

جنس موکت‌ها امکان دارد که ترکیبی از پلی‌آمید و پلی‌استر یا پلی‌استر و پلی‌پروپیلن باشد.

الیاف پشم

گرانترین و بهترین الیاف تولیدی برای موکت، از پشم تولید می‌شوند. لطافت، نرمی و احساس خوبی که این نوع الیاف به شما می‌دهد، بی‌همتاست. استقامت و انعطاف‌پذیری این الیاف بسیار بالاست اما از طرف دیگر قیمت موکت آن حداقل دو برابر موکت پلی‌آمید می‌باشد. حتی بهترین الیاف‌های تولیدی نیز نمی‌توانند تمام خصوصیت‌ها و مزایای پشم را درخود جای دهند. الیاف آن دسته از مدل‌های موکت هتلی که طراحی اختصاصی می‌شوند اغلب از این نوع الیاف هستند. این نوع الیاف بسیار راحت تمیز می‌شوند اما برای نگهداری مناسب از آنها باید روش‌های مخصوص آن‌را نیز فرا بگیرید تا طول عمر آن را افزایش دهید.

متن لینک